海岳名言作者（海岳名言繁体原文）

来源天美

2022届毕业生作品

?指导教师:吕铁元 喻建十 段为民 杨健君 周勋君 肖庆祥

刘子羽 张瑾媛 韩靖玮孙纪元 杨子煊 朱雅娴 刘子良 李时间万洁宁 刘汗玉 沈雪晴 孙洁 苏影包焌凝 邹玉玺 王玉瑶 金江婷 王聪苏重元 冯瑜 郭乃城 金舒杨 张典

展览现场作品展示

作品展示

?

《楷书对联》尺寸|180cm×49cm×2作者|刘汗玉

兰气清和引群玉，水怀虚静寄一天。

《行书·木兰花·和孙公素别安陆》尺寸|138cm×69cm×2作者|刘汗玉

《木兰花·和孙公素别安陆》是宋代诗人张先创作的一首词。此词言送别，没用一般写景伤怀或凄楚哀怨的苦调，而是以谙尽别离况味的超然态度，从虚处着笔，靠对惯常送别程式之否定，以突出自己体验到的离愁。

《楷书七言联》尺寸|180cm×97cm作者|刘汗玉

子瞻翰墨擅天下，诸葛风流无古今。

《满庭芳·茉莉花》尺寸|234cm×53cm×4作者|刘汗玉

《茉莉花》自古以来流行全国，有各种各样的变种，但以流行于江南一带的一首传播最广，最具代表性。她旋律委婉，波动流畅，感情细腻；通过赞美茉莉花，含蓄地表现了男女间淳朴柔美的感情。

《随园诗话》

尺寸|26cm×36cm×10作者|万洁宁

创作内容为袁枚的诗歌，其多记诗坛趣闻逸事和对古今诗人诗作的议论品评，集中阐发性灵说，反对拟古和矫饰，倡导抒写性灵，写真性情，重“真”“活”“新”。

《画禅室随笔选抄》

尺寸|26cm×36cm×10作者|万洁宁

在行书学习中所使用的临摹范本较多，主要取法二王，米芾，苏轼等，以画禅室随笔为创作内容，采用册页的方式进行创作

壬寅王聪篆刻选

尺寸|35cm×40cm作者|王聪

作品皆创作并选于四月封校期间，释文分别为：“抗疫将军章，连花清瘟，金花清感，医者仁心，昨天再烂也过去，少年人海无名里，但愿人长久，举杯……”。望大家共克时艰，乐观面对。

龚自珍乙亥杂诗四首

尺寸|50cm×180cm×4作者|王聪

浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。落红不是无情物，化作春泥更护花。九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀，我劝天公重抖擞，不拘一格降人才，少年击剑又吹箫，剑气箫心一例消。谁分苍凉归棹后，万千哀乐集今朝，故人怀海拜将军，侧立南天未蒇勋，我有阴符三百字，蜡丸难寄惜雄文。

兰气竹声联

尺寸|36cm×180cm×2作者|王聪

以朱耷笔意书大字联句，欲求其圆转流通气象。尝试将行书草书并置一起，以圆转的线形与笔法，将简略开张的字形结构进行协调。

山谷题跋节录

尺寸|50cm×180cm作者|王聪

黄庭坚精书画，善诗词，其题跋文字有着很高的理论价值和鉴赏价值，对后世影响很大。本作选录山谷题跋三则。

杜甫诗二首

尺寸|180cm×48cm×3作者|郭乃城

是日，与张郎饮酒至深夜，叹四载不暇，倏忽而逝，又值大疫，慨然之。兴起，书杜诗《历历》、《闻官军收河南河北》二首，以飨此期。中“无端盗贼起，忽已岁时迁”、“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡”二句动情至深，不免恸然。

鸿爪雪泥

尺寸|尺寸可变作者|郭乃城

此组作品是我近两年来日常书写中撷取出的数件小品，这些作品的书写目的性并不强，只是随手胡乱涂抹，甚至于是听课间隙开的小差，既没有安排也不择纸笔，内容也没有做过多的思考，或许这些才是我的书写时最真诚的状态。

青云明月联

尺寸|240cm×50cm×2作者|郭乃城

拟伊墨卿意书此联。

先器敦孝联

尺寸|50cm×240cm×2作者|孙纪元

“先器识而后文艺，敦孝悌以通神明。”

野望

尺寸|50cm×240cm作者|孙纪元

他不是找不到一个可以依靠的地方，而是找不到一个可以依靠的人。目之所及皆是衰败没落，不是我所愿依靠的和平、繁荣的世界。

燕歌行

尺寸|129cm×240cm作者|孙纪元

最好还是有一位像李牧那样的将军，驻守边塞，以守备为本，既不让敌人侵入，又不至于发生战争。

咏怀古迹其一

尺寸|70cm×240cm作者|李时间

此诗为诗圣杜甫所作，作品以颜真卿楷书结构和笔意书写，意在体现浑厚的结体和连续的笔势，并用质朴的线条表达。

咏怀古迹其三

尺寸|70cm×240cm作者|李时间

此诗为诗圣杜甫所作，作品以汉隶结构和笔意书写，笔意连续，线条朴实，并以满章法书写全文。

《归去来兮辞》

尺寸|70cm×185cm作者|李时间

“请热爱生活。”

《饮酒》三首

尺寸|53cm×180cm作者|李时间

“无我之境，以物观物。故不知何者为我，何者为物。" 结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。 栖栖失群鸟，日暮犹独飞。徘徊无定止，夜夜声转悲。厉响思清远，去来何依依。因值孤生松，敛翮遥来归。劲风无荣木，此荫独不衰。托身已得所，千载不相违。 积善云有报，夷叔在西山。善恶苟不应，何事空立言！

惠能禅师偈语

尺寸|240cm×50cm×4作者|韩靖玮

一切皆如梦幻泡影，不要妄想执着才能明心见性，自证菩提。

终南别业

尺寸|240cm×50cm×2作者|韩靖玮

全诗平白如画，却极具功力，把闲适情趣写的有声有色，惟妙惟肖。

云海春色联

尺寸|240cm×50cm×2作者|韩靖玮

此联表达了中国人民期盼疫情早日过去，真正的春天早日来临，彰显了中国和世界各国共同战疫的坚定决心。

诗两首

尺寸|240cm×50cm×4作者|韩靖玮

嘉禾颂以及文明颂，两诗描绘出了中华文化长久以来的历史积淀。

行草书四条屏

尺寸|60×240cm×4作者|刘子羽

本次创作取法王铎，作品从第一张到第四张做了一个由行楷到草书渐变的尝试，算是自己一个脱离常规的想法，也是对自己大学四年书法学习的总结。不过本次创作仍有很多不足，没有很好的表现出王铎那种酣畅淋漓，大气磅礴的书写感，希望在日后的创作中能够更自如的挥洒。

王铎文丹节选

尺寸48cm×240cm作者|刘子羽

很喜欢王铎所说的“怪则幽险狰狞，面如贝皮，眉如紫稜，口中吐火，身上缠蛇，力如金刚，声如彪虎，长刀大剑，擘山超海，飞沙走石，天旋地转，鞭雷电而骑雄龙，子美所谓语不惊人死不休，文公所谓破鬼胆是也”，本次创作我将对这段话的理解结合到自己的创作中，以求王铎书法的变化出神之美。

楷书三条屏

尺寸|48cm×180cm×3作者|刘子羽

这件作品取法颜真卿，所书内容为王铎所做一首诗，抒发他誓死报国的感情，结合颜真卿楷书的雄强圆厚与气势磅礴，更有忠烈之气。

自今以始联

尺寸|238cm×43cm×2作者|苏重元

取法汉篆，大意为：从今开始享太平，年年都有好收成。永远保持快乐就能返老还童。

韩愈诗两首

尺寸|178cm×96cm作者|苏重元

早春呈水部张十八员外两首，以魏碑形式，意在体现对抗击疫情成功后美好的展望。

唐寅《送王履约会试》

尺寸|238cm×53cm作者|苏重元

这首五言律诗是送别朋友王履约赴京考试的作品。取法王铎，十七帖。

李白诗抄

尺寸|178cm×48cm×3作者|金舒杨

《庐山谣寄卢侍御虚舟》是唐代伟大诗人李白晚年的作品。此诗先写作者之行踪，次写庐山之景色，末写隐退幽居之愿想；不仅浓墨重彩地描绘了庐山秀丽雄奇的景色，更主要的是表现了诗人狂放不羁的性格以及政治理想破灭后想要寄情山水的心境，流露了诗人一方面想摆脱世俗的羁绊，进入飘渺虚幻的仙境，一方面又留恋现实，热爱人间的美好风物的矛盾复杂的内心世界。全诗风格豪放飘逸，境界雄奇瑰玮，笔势错综变化，诗韵亦随着诗人情感的变化几次转换，跌宕多姿，极尽抑扬顿挫之美，富于浪漫主义色彩。

《篆刻条屏》

尺寸|138cm×33cm作者|金舒杨

“拈笔古心生篆刻，引觞侠气上云空。”

《苏轼诗抄》

尺寸|178cm×96cm作者|金舒杨

《石苍舒醉墨堂》是北宋文学家苏轼创作的一首七言古诗。诗中先以调侃戏谑的语气，称誉石氏草书的神妙，其间又融入对人生、政治生涯的感慨。诗中说明自己与对方同样是好书成癖，且以《庄子》篇名，表达进行书法创作时所感受到的无上快乐与精神自由。然后点出对方作堂起名“醉墨”深刻、美好的用意。再进一步具体而生动地称赞石氏通过“堆墙败笔如山丘”的苦练，书艺达到至精至粹的程度，以至获得创作的神功和喜悦。诗中提出了书法艺术崇尚自然的可贵观点：摆脱羁绊，放笔快意，追求创作的最大自由，是经由长期积累、艰苦劳动，终于水到渠成的境界。

雅娴印屏

尺寸|97cm×180cm作者|朱雅娴

印屏多为陶印，所刻内容皆为心中净土之所示。学以复性；大音希声；调素琴阅金经；无邪、不负如来不负卿；逍遥云山琴酒之间；无闷；保真；仙露琼浆；清泉石上流；道存目击；大吉利瓦当；尚志、崇质；抱素；容物、闻花落而知秋；闲来垂钓；灼灼其华；和光同尘；德性根心；金银花；道法自然；爱人错过；陌上花开可缓缓归矣；图。

超然台记

尺寸|77cm×180cm作者|朱雅娴

文章流露出作者知足常乐，超然达观的人生态度，虽有苦闷之情，但以忧衬乐，超然物外。“快乐有迹可循，热爱漫无边际”

诗歌五首

尺寸|43cm×200cm作者|朱雅娴

卡佛曾说：“一个人忙得连读诗的时间都没有，根本不是生活。”我们不妨慢下脚步，来感受爱与浪漫。光给我们生命，使我们看见，而意识则让我们得以认知，因而有知识。光与意识教导我们看到整体，与我们的生命同时存在，是我们生命的根本要素。在大学时光的终点，希望借狄金森《再见》，表达我最深挚的感谢与告别…

山海经节选

尺寸|180cm×48 cm×4作者|孙洁

该作品选题《山海经》，该书是中国古代典籍之一，是中国传统文化的精华。记载了中国古代神话、传说、动物、巫术、宗教等等，内里蕴含大千世界、包罗万象……内容丰富而神秘……

赵孟頫《秀石疏林图题诗》

尺寸|190cm×46 cm作者|孙洁

关于绘画与书法笔墨相通之理论名句，对后世文人画影响至深。

赵孟頫《次韵刚父即事绝句》

尺寸|190cm×46.5cm作者|孙洁

赵氏通过批评“近世”、倡导“古意"，从而确立了元代绘画艺术思维的审美标准。这个标准不仅体现在绘画上， 而且也广泛地渗透于诗文、 书法、篆刻等领域中。历史上每遇沧桑变易之际，文化颇易失范，人们总是以史为鉴，从古代的启示中去寻找医时救弊的良方，如孔子的“克己复礼”、魏晋“竹林七贤”的返朴归真、唐宋的“古文运动”等，重视传统成为中国文化的特色之一。

《李清照词六首》

尺寸|35cm×45cm×6作者|孙洁

缀成极清新鲜丽的词句，以寻常语创造了不寻常的意境。用浅近易懂的“寻常语”来表达清新、深刻的情思。

篆书《石苍舒醉墨堂》

尺寸|180cm×49cm×4作者|王玉瑶

苏轼七言诗，“我书意造本无法，点画信手烦推求”

草书《宋词六首》

尺寸|45cm×30cm×9作者|王玉瑶

节录周邦彦词《苏幕遮·燎沉香》、《满庭芳·夏日溧水无想山》、《少年游·并刀如水》、《蝶恋花·早行》、《菩萨蛮·梅雪》、陈子龙《江城子·病起春色》。

李白诗《王右军》

尺寸|97cm×179cm作者|张典

《王右军》是唐代诗人李白创作的一首诗。右军本清真，潇洒出风尘。山阴过羽客，爱此好鹅宾。扫素写道经，笔精妙入神。书罢笼鹅去，何曾别主人。王羲之的书法影响到他的后代子孙。我借诗仙之口，拟魏碑笔法，表达我对这位传奇书圣的赞美和尊重，此诗同样也表现了生机勃勃的书法精神。

《望庐山瀑布》

尺寸|233cm×53cm作者|张典

日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。大自然绮丽的风光景色和雄伟壮观的大海山川，唐代诗人李白的《望庐山瀑布》将雄奇的景观描写的生动活泼，我希望能够将我的创作更加巧妙的融入我对大自然的体会中去。

会见里尔克

尺寸|123cm×75cm作者|沈雪晴

节录里尔克《给青年诗人的信》，短诗《秋日》以及《沉重的时刻》等。从关注个体悲欢到关注整个世界的蜕变，诗人的规劝与追问在当下依旧振聋发聩。参王宠楷意，素纸拙笔，我企图在书写中听到回响。

扇面四幅

尺寸|70cm×34cm×4作者|沈雪晴

楷书扇面节录李白《赠裴十四》；行书扇面抄太上隐者《答人》、王维诗；隶书扇面录“妙造自然”“法贵天真”：篆书扇面“品若梅花香在骨，人如秋水玉为神”摘自清代祁隽藻

藏器学海 崇德效山

尺寸|160cm×49cm作者|沈雪晴

魏碑大字对联，形容人内心宽广要如海一般辽阔，修养自身的德性要效法高山。

《毛泽东诗词一首》

尺寸|180cm×48cm作者|冯瑜

这是一首别具特色的秋之歌。该词脱尽了古人悲秋的窠臼，一扫衰颓萧瑟之气。

《毛泽东诗词一首》

尺寸|180cm×48cm作者|冯瑜

百年红旗漫卷，百年浴血荣光。千里奔袭、黄尘漫卷，解放军气势如虹，向秋风扫落叶一样击溃了国民党军队，由此拉开了解放全国的序幕，为新中国的成立吹响了号角。回顾来时奋斗路，鉴照未来奋进路。

《五柳先生传》

尺寸|180cm×24cm×4作者|冯瑜

掩卷沉思，此“五柳先生”也谓陶渊明人生写照：“贞志不休，安道苦节，不以躬耕为耻，不以无财为病，自非大贤笃志，与道污隆，孰能如此乎？”

《冯瑜印信》

尺寸|180cm×48cm作者|冯瑜

养真，养性，养德，养心。

隶书体

尺寸|180cm×49cm×4作者|包焌凝

节选自卫公绥隶书体，隶书的的文字功用，它既能表彰周，弋文武郁郁之道，字势昂首夺目，章法也如棋子分布星辰罗列。

中和

尺寸|69cm×138cm作者|包焌凝

节选自书画雅言《中和》篇 用黑白对照来体现阴阳中和的太极之感，提醒人随时有度，不忘慎独。“中”意味着既不过分也没有不够，“和”意味着不背离、不乖张。然而“中”本来就不能偏废“和”，“和”也离不开“中”。一般人并不知道中正和新奇交互运用才是权变之道。所谓权变，就是称物平施、因事制宜，也就是中和。

资学

尺寸|69cm×138cm作者|包焌凝

节选自书画雅言《资学》篇 书家的天资与功夫都很优秀，其书法就会精神融通、笔法流畅。如果不是天资与功夫俱佳，又怎能做到从心所欲不逾矩呢？因此既要有聪颖的天资，又要有深湛的功夫。

富强

尺寸|35cm×180cm作者|包焌凝

符合社会主义核心价值观。

秋瑾诗五首

尺寸|32cm×180cm×3作者|苏影

该作品选取了清代末期民主革命家秋瑾创作的歌词和诗词。秋瑾是为推翻数千年封建统治而牺牲的女烈士，为辛亥革命做出了巨大贡献。作为女权运动的先驱者，她号召妇女们“奋然自拔”，参加反清革命斗争，在民族解放事业中建“素手”之功。

《饮酒·结庐在人境》

尺寸|97×180cm作者|邹玉玺

《饮酒·结庐在人境》是晋朝大诗人陶渊明创作的组诗《饮酒二十首》的第五首诗，表达了诗人悠闲自得的心境和对宁静自由的田园生活的热爱的思想感情，作品取法黄庭坚《廉颇蔺相如列传》《李白忆旧游》，采用六尺整张半生熟蜡染笺宣纸书写，追求整体气韵连贯生动，线条朴茂。

米芾《海岳名言》节选

尺寸|48cm×180cm作者|邹玉玺

《海岳名言》皆米芾平时论书之语，反映其书学美学思想，其重视魏、晋书迹的古雅自然，主张以情作书主要记米芾书法主张、体会和评论古今书法之片段。其书法主张“真趣”、“变化”、“自然”、“率真”、“古雅”，其书法沉著痛快、八面具备，其书评便多出于此观点。

《大唐西域记》（节选）

尺寸|180cmx50cmx3作者|邹玉玺

《大唐西域记》记述了玄奘所亲历的一百三十多个国家、城邦和地区的疆域、历史、宗教、文化等情况,其中以介绍社会、经济、宗教情况为重点。玄奘在书中对社会情况有着非常细致的描绘,并且谈及了种姓等问题。

李白诗两首

尺寸|180cm×49cm×4作者|金江婷

《李白诗两首》四条屏这幅作品内容选自唐代李白的两首诗《琼台》和《长歌行》，在艺术风格上取法于释梦英的篆书《千字文》，释梦英的篆书《千字文》线条婉转流畅而又遒劲有力。作品以四屏形式，增强其章法匀称之感。

隶书七言联

尺寸|180cm×32cm×2作者|金江婷

这幅作品内容选自启功先生写的一幅对联“能与诸贤齐品目,不将世故系情怀”，从这幅对联中可以看出豁达善良的人生态度。

戒子书

尺寸|58cm×235 cm作者|张瑾媛

颜体诸葛亮戒子书 ，其空间布白匀称，结体宽博开张，整体磅礴大气，通过作品告诫自己＂不忘初心＂。结合时代要求，吸收时代营养，提升自身审美！

《看山阁闲笔录》

尺寸|180cm×97cm作者|张瑾媛

作品介绍:风格采取吴让之篆书，取材内容向往精致闲雅，简而不俗的生活，细细品读启发满满。

《李清照诗词节选六条屏》

尺寸|43cm×235 cm作者|张瑾媛

书写时融入李斯，邓石如，吴让之的篆书笔法，书写时夸张了小篆笔画线条的粗细变化，将整体篆势拉长，营造瘦长且丰腴的美。

《从军行》

尺寸|178cm×96cm作者|刘子良

烽火城西百尺楼，黄昏独上海风秋。更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。关城榆叶早疏黄，日暮云沙古战场。表请回军掩尘骨，莫教兵士哭龙荒。青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。胡瓶落膊紫薄汗，碎叶城西秋月团。明敕星驰封宝剑，辞君一夜取楼兰。玉门山嶂几千重，山北山南总是烽。人依远戍须看火，马踏深山不见踪。

《晚次鄂州》

尺寸|178cm×48cm作者|刘子良

云开远见汉阳城，犹是孤帆一日程。估客昼眠知浪静，舟人夜语觉潮生。三湘愁鬓逢秋色，万里归心对月明。旧业已随征战尽，更堪江上鼓鼙声。

鲁公太白联

尺寸|178cm×30cm作者|刘子良

取法吴昌硕篆书笔法。鲁公气节本忠烈，太白英姿亦风流。

《书法论》

尺寸|178cm×96cm作者|刘子良

参照颜真卿楷书笔法和颜真卿《自书告身帖》章法，苍劲谨严不失，沉稳厚重，巧里藏拙，字里行间可体会出行笔的气韵和结体的微妙变化。

陆游诗二首

尺寸|180cm×33cm×4作者|杨子煊

这件作品选于陆游的《临安春雨初霁》《沈园·其一》两首，以四条屏，各自两列的形式，将列与列之间的关系突显出来。创作之初，多拘谨多思，计于布局安排，不能如意。多番思虑过后，抛去小稿，于深夜一气呵成，最终成稿。

春江花月夜

尺寸|180cm×33cm×4作者|杨子煊

此件作品选自唐代诗人张若虚的《春江花月夜》，因喜其中“江畔何人初见月，江月何年初照人”，所以这也成为了此件作品创作的最大动力。

日课

尺寸|自定义作者|杨子煊

这十一幅小件作品，是准备此件作品前后将近十一天以来，每一天的不同想法，于形式、于内容、于书体选择等方面。将四年的学习过程和认知变化发生的改变做了一系列的梳理：临摹、仿创——认知的改变——自由书写，希望如作品所言：“不要熄灭你的灵感及想象，不要成为你楷模的奴隶”，拥有保持独立思考的能力。

小石潭记

尺寸|181cm×66.5cm作者|杨子煊

选取唐代诗人柳宗元的《小石潭记》为创作内容，以行草为创作书体，不疾不徐，一脉而下。

编辑| 新媒体 孔方姝校对| 新媒体 阳铭涓初审| 韩靖玮复审| 窦良羽终审| 吕铁元出品| 天津美院中国画学院新媒体中心