艺术即有意味的形式,美学家克莱夫·贝尔这句话被很多艺术家奉为圭臬。用视觉语言构建多维度的艺术空间,更是视觉艺术创作者孜孜以求的目标。动画电影《大鱼海棠》运用形状、色彩、光影、材质、景别、角度、运动等视觉元素精准表达,赋予画面深厚的内涵,在观众的心中构建起一个关于神、人的瑰丽奇幻世界。
《大鱼海棠》是关于“拯救与成长”的故事,就故事本身而言,国外已有诸多精品,比如宫崎骏的《千与千寻》。片中的天空、大海、土楼、大鱼等视觉元素,赋予故事极强的形式感,椿的故事放在恢弘的神话背景下,拥有了庄子文化的哲学语意,《大鱼海棠》变得熠熠生辉。
红色是这部电影的主题色。海豚、椿和湫的衣服、灯笼、火焰、花朵、凤凰、灵婆、晚霞让电影带有一种浓郁的中国风。当红色元素融入在蓝色的天空、墨绿色的大海、白色的雪地环境中,俨然成为顽强生命力的隐喻。
电影最为成功的地方还在于环境的烘托,《大鱼海棠》任何一个场景中,主体都与环境充分融合。全片很少出现单元素特写,而是以中景叙事为主,大量远景、全景的铺陈渲染,让人物、雕塑、海豚、乃至花朵都拥有了灵性,每一帧画面都是一张精品插画。
所有“意味”中,最容易打动人的就是情感。全片除了鲲成长的叙事线以外,还有一条感情线。这条起起落落的感情线,有欣喜、悲伤、焦急、幸福等等,通过形状、色彩、光影、材质、景别、角度、运动等视觉元素不断传递,剧中人物命运紧紧抓住观众情绪。
如何把赋予视觉元素生命,如何赋予画面情感,是视觉艺术创作者永恒的主题。《大鱼海棠》视觉语言对每一个视觉艺术创作者都有借鉴意义。
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